Песков, Виталий Викторович

Мультфильм «Ковбои в городе», к/с "Союзмультфильм" 1973 г. Художник-мультипликатор Виталий Песков (1-е место на Всесоюзномфестивале фильмов о безопасности дорожного движения) на YouTube «От тебя одни слёзы» (студия «Экран», 1976) на YouTube Мультфильм «Стадион шиворот-навыворот», к/с "Союзмультфильм" 1976 г. Художник-мультипликатор Виталий Песков на YouTube «Дима отправляется в путь», 1978. Режиссер: Песков Виталий на YouTube Мультфильм «Пиф-паф, ой-ой-ой!», к/с "Экран" 1980 г. Режиссеры Виталий Песков и Гарри Бардин на YouTube Виталий Викторович Песков (12 мая 1944, Москва, СССР — 12 марта 2002, Москва, РФ) — выдающийся художник-карикатурист. Был также мультипликатором и иллюстратором, но славу ему принесла именно карикатура.

До сих пор, по истечению более десяти лет со дня смерти художника, он очень многими признается лучшим современным российским карикатуристом, показавшим всю жизнь своего времени — одновременно и смешную, и трагедийную.

Произведения В.Пескова вы не найдете в музеях. Бо́льшая часть творчества художника вообще уничтожена.

При жизни художника не было проведено ни одной его персональной выставки, не выходило ни одного его персонального издания. Его творчество не было отмечено на государственном уровне никак — никакими государственными призами, никакими званиями; сам он не был членом ни одного художественного объединения и даже не состоял членом Союза художников.

Сразу после его смерти квартира была полностью разграблена: украдены все деньги и имущество, уничтожен авторский архив публикаций, вывезены триста оригиналов рисунков (то есть «коммерческая форма») — эти триста рисунков оказались у некоего художника Леонида Тишкова; сразу после того, как уничтожили творчество художника, преступники перешли к уничтожению его семьи, в чем тоже достигли успеха — достоверно известно, что в этом, одном из самом гнуснейших преступлений времени, принимали участие несколько человек: художники, литераторы, известные и не слишком известные современники-деятели культуры; имена многих из них установлены, однако ни один не арестован.

Вдова Виталия Викторовича Пескова Ирина Коршикова (Коршикова Ирина Ефимовна) написала воспоминания о нем и из имеющихся у нее 3 тысяч рисунков сделала: сайт Памяти художника Виталия Пескова и издала книгу «Виталию от Ирины. Памяти художника Виталия Пескова» (Mir Collection NY, 2007, ISBN 1-893552-50-0), впоследствии представленную на сайте Большая Энциклопедия Карикатуры. Собственно, это единственный полный источник о жизни и творчестве выдающегося художника, других источников и не существует.

Начало биографии

Родился в Москве. Рано лишился отца: тот был военным и служил вместе с Василием Сталиным, затем преподавал в Военной академии, по официальной версии — застрелился. Время было непростое, а близость к товарищу Сталину усугубляло непростоту…

А маленького Виталия друзья отца помогли определить в Суворовское военное училище. Это была школа-интернат, где ученики жили за государственный счет, а семья оказалась почти без средств. Но армейская жизнь будущего художника не привлекла, и он уговорил маму забрать его оттуда.

Окончив уже обычную московскую школу, проучился один год в Текстильном институте на художественном факультете, но ушел и оттуда и попал в армию. А придя из армии, почти сразу был зачислен штатным художником в «Литературную газету», где и начал профессиональную творческую деятельность.

Творчество

Первая карикатура опубликована в московском журнале «Смена» в 1967 году.

С тех пор Виталий Песков — автор приблизительно 15 тысяч карикатур — по мемуарам вдовы Виталия Пескова или 50 тысяч карикатур — по словам художника Михаила Златковского, что сама вдова считает ложью: для такого количества (50 тысяч карикатур) не хватит человеческой жизни.

Виталий Песков создал образ носатого человечка — своего современника, который в его карикатурах попадал в разные трагикомические положения. И этот его герой, воплощение «простого советского человека», стал частью сознания России, можно сказать, образом хрестоматийным и незабвенным, — писал журналист и литератор Владимир Война в мемуарах о другом выдающемся художнике — Вагриче Бахчаняне — «„МЫ РОЖДЕНЫ, ЧТОБ КАФКУ СДЕЛАТЬ БЫЛЬЮ“, или Мир Вагрича Бахчаняна». Но так уж по всем пунктам получилось, что имена Бахчаняна и Пескова навсегда стоят рядом. То же самое пишет и другой автор, искусствовед Маргарита Шкляревская-Кручкова, о рисунках Пескова: «В них проступает история страны — так же, как история жизни ее граждан… Это рисунок-парадокс, рисунок-рассказ, рисунок-отпечаток жизни в широчайшем ее спектре».

Его карикатуры изобличали все происходящее вокруг не впрямую, а как бы пристраиваясь в один ряд с происходящим и доводя его до абсурда, а потому — хлестко и метко: народное нищенство, ничтожность властьимущих, советская гонка вооружений на фоне бедности забитых людей, внутренняя советская политика антисемитизма, жесткая цензура, надежда на лучшее с приходом горбачевской перестройки и полное разочарование в связи с возвращением чекистских диктаторов. По рисункам художника можно изучать историю отечества.

По свидетельству гражданской жены И. Коршиковой, именно Виталию Пескову принадлежит авторство слова «членовоз» — ироничное название служебного автомобиля с персональным шофером для особо высокопоставленных персон.

Был левшой, мог рисовать обеими руками, но преимущественно рисовал левой рукой.

Детство

Творчество началось с того, что еще мальчиком, учась в военном училище, будущий выдающийся художник постоянно рисовал веселые картинки и знал, что будет не военным, а художником, но совсем не думал, что эти веселые рисуночки, которые радовали мальчиков-суворовцев точными сходствами с происходящим вокруг, выведут его в ряд выдающихся людей эпохи.

«Литературная газета»

После первых публикаций в журнале «Смена» редактор журнала, видя очень талантливого художника, направил его в новое издание — в новом формате c 1 января 1967 года открылась «Литературная газета» — и дело было не только в новом формате: это был клапан для духовного потенциала страны, где допускался более высокий уровень свободы мнений и либерализма, чем в большинстве советских газет того времени. Не надо думать, что это был центр антикоммунизма в стране — ничего подобного: там тоже существовала политическая цензура, но — в более смягченной форме.

В 23 года Виталий Песков был принят художником в штат редакции «Литературная газета» (то есть без высшего образования, а только показав свои рисунки; в вуз отправился уже потом, став известным художником). «Литературная газета» конца 1960-х — начала 1970-х годов представляла собой остров творческой жизни Москвы. Молодой талантливый художник попал туда, куда надо было: вокруг были такие же талантливые люди, порой тоже без этой самой «пресловутой советской корочки». Особую популярность приобрёл отдел юмора «Клуб 12 стульев», которым руководили Виктор Веселовский и Илья Суслов. Они сплотили самую талантливую молодежь страны — именно оттуда начинали свой творческий путь ставшие классиками Аркадий Арканов, Григорий Горин, Зиновий Паперный, Михаил Жванецкий, Эдуард Успенский, Михаил Задорнов, Игорь Иртеньев, Виктор Шендерович, Виктор Коклюшкин, Лион Измайлов и многие другие. Там публиковал свои ставшие легендарными литературные пародии Александр Иванов. По свидетельству многих, и сам Виталий Песков был необычайно остроумным человеком, и на страницах газеты часто публиковались его остроты — не только карикатуры. Спустя годы, когда Вагрич Бахчанян приехал на несколько дней в Москву в связи с выходом его книг после 30-летнего отсутствия, он говорил в интервью о «Литературной газете» 1960-х годов, вспоминая атмосферу, в которой они работали: «…когда собирались несколько постоянных шутников — Арканов, Брайнин, Владин, Песков, то начиналось соревнование акынов: кто смешнее скажет».

В юмористическом отделе образовалась четверка карикатуристов: Виталий Песков, Вагрич Бахчанян, Владимир Иванов, Игорь Макаров, которые начали новый вид советской карикатуры: до этого советская карикатура служила сатирическим оружием власти для осмеяния врагов или аморального поведения. Впервые отечественная карикатура превратилась в вид искусства, где рядом со смешным всегда присутствовала трагедийность. Эти четыре художника-карикатуриста, уйдя от политического и морального осмеяния, создали новую советскую карикатуру — весёлую, тонкую, философичную, метафоричную, многообразную. Потом появились и другие художники, подхватившие этот вид карикатуры.

Карикатурист

Рисунки Виталия Пескова публиковались не только в «Литературной газете», но в различных газетах и журналах — и отечественных, и зарубежных и вывели его в лучшего художника-карикатуриста страны.

Он неоднократно участвовал в выставках карикатуры — отечественных и зарубежных, однако сам за границу допущен не был — рисунки уезжали без него, а куда потом девались — неизвестно.

Творческое значение деятельности В. В. Пескова как карикатуриста — огромно. Один из ведущих журналистов газеты «Коммерсантъ» Юрий Яроцкий писал: «Виталий Песков был одной из самых больших звезд среди российских карикатуристов.. <…> Его помнили с конца 60-х, когда „Литературная газета“ из ежедневного превратилась в еженедельное издание, а на ее шестнадцатой полосе появилась знаменитая рубрика „Двенадцать стульев“. Там были заложены основы новой советской карикатуры, и Виталий Песков стал одним из ее основных авторов. Интеллектуальные, парадоксальные карикатуры Пескова, Сергея Тюнина, Василия Дубова во многом помогли появиться и Леониду Тишкову, и Андрею Бильжо». Имена этих «учеников» еще появятся после смерти Виталия Викторовича — как организаторов чудовищного преступления против выдающегося художника — так они «отблагодарили» его.

Иллюстратор

Помимо карикатуры, был иллюстратором — занимался иллюстрацией как статей в редакции самой «Литературной газете», так и в других изданиях и издательствах. Работал так же еще в телевизионных проектах: «Утренняя почта», «Вокруг смеха» и др.

Неоднократно приглашался в популярную телепередачу «КВН» в качестве художника телепроекта, а заодно и члена жюри.

Мультипликатор

Через некоторое время после работы в «Литературной газете» был приглашен работать художником-мультипликатором в киностудию «Союзмультфильм», а затем в открывшуюся студию при Гостелевидении — творческое объединение «Экран». Стал не только художником-мультипликатором, но и режиссером. При этом продолжал рисовать карикатуры.

Фильмография

Художник-постановщик:

• «Ковбои в городе» (1973), 1-е место на Всесоюзномфестивале фильмов о безопасности дорожного движения
• комиксы к фильму «Дорогой мальчик» (1974)
• «Маяковский смеется» (1975, «Мосфильм» при участии «Союзмультфильм»)
• «Дело в шляпе» (1975, телеобъединение «Экран»)
• «От тебя одни слёзы» (1976)
• «Стадион шиворот-навыворот» (1976)
• «Тебе — атакующий класс!» (1977)

Режиссёр-постановщик:

• Мультзаставка «Типовые дома» в начале художественного фильма «Ирония судьбы, или С лёгким паром!», режиссер Эльдар Рязанов (1975 год)
• «Дима отправляется в путь» (1978)
• «Пиф-паф, ой-ой-ой!» (пародийный мультфильм; совместно с Гарри Бардиным) (1980)

Призы

Много зарубежных премий и призов (Виталий Песков является лауреатом и победителем множества зарубежных конкурсов карикатуры).

• «Золотой теленок» (приз «Литературной газеты»), дважды — 1973, 1986
• «Золотой Остап» — 1995.

Семья

Первый брак был очень коротким и закончился сразу с рождением сына (первая жена — Нина, сын — Петр), но возвращать дозамужнюю фамилию бывшая жена не захотела, оставшись Песковой; после распада СССР она стала бизнес-вумен, владелицей издательства, с бывшем мужем — В. В. Песковым отношений не поддерживала. Отношения оказались настолько холодными, что бывшая супруга сразу после расставания приняла решение вообще не допускать к сыну бывшего мужа и даже знакомить сына с семьей отца. Так что тот вырос, не зная ни собственного отца, ни родственников с его стороны. Они познакомились лишь за четыре года до кончины художника, когда Петр был уже взрослым человеком с собственной семьей; как можно обвинять Петра, что он оказался невнимательным и незаботливым сыном, не навещавшим отца, не интересующимся ни его здоровьем, ни его нуждами, а потом — не противостоящим преступлению и надругательству над памятью художника. Впрочем, если первые пункты — можно понять, то уж последний не вписывается ни в какое адекватное поведение.

Портрет Ирины. Рисунок художника Виталия Пескова. 1979 г.

Вскоре после неудачного первого брака художник встретил женщину, с которой до самого своего конца был связан, — Ирину. Однако не все складывалось просто: не было своего жилья. Сам художник жил в однокомнатной квартире с матерью, его рабочий стол был и обеденным, ни своего кабинета, ни просто угла в квартире не было. У его любимой тоже своей квартиры не оказалось. Это приводило и к ссорам, и к невозможности решить проблемы — да хотя бы просто поговорить, и к недопонятости, и к размолвкам, и к окончанию всяких взаимоотношений, и к их возобновлению, и к новым проблемами, и опять к возвращениям друг к другу… Но у них наверняка находились объяснения, чтобы простить и понять друг друга. Сын Ирины Виктор Коршиков стал пасынком Виталия Пескова.

В 1990-е годы, в связи с полной разрухой в стране, родители Ирины Ефимовны решили покинуть страну и уехать в Америку проводить старость в более спокойной обстановке, дочь как опора в старости обязана была следовать за ними (хорошие такие родители, «любящие» бабушка и дедушка — не оставили дочери и внуку вообще ничего); но одновременно это была возможность заработать деньги на квартиру и дачу, а сын (отмечалась его музыкальная и литературная одаренность) за это время получил бы американское образование. Тяжелое это решение расставаться, но оно тогда казалось единственно правильным в создавшихся условиях — в Москве заработать деньги на квартиру в эти годы было немыслимо по причине всеобщей государственной разрухи, не работало — всё. Альтернативой было: счастливо жить втроем с ребенком в однокомнатной квартире без зарплат и гонораров, которые по той же причине разрухи не выплачивались.

Так и прожили несколько лет — с приездами и встречами через каждые три-четыре месяца, а иногда и дольше. Зато много накупили: и дачу построили, и автомобиль купили, и всю домашнюю технику поменяли, и даже мебель на новую квартиру, деньги на которую еще копились — квартира должна была стать последним завершающим аккордом в этой американской эпопее.

12 марта 2002 года, в день рождения своего тоже очень талантливого пасынка, художник скончался от инфаркта в 33-й городской больнице, куда был доставлен по «скорой помощи».

Вдова

Все доверенности на авторские права художник давно оформил на Ирину Коршикову, так что еще при жизни В.Пескова они, таким образом, имели общие права на всё его творчество. Естественно, чье-либо еще вмешательство в творческое наследие является нарушением авторских прав и наказывается по Уголовному кодексу РФ, статья 146: нарушение авторских и смежных прав.

Официально брак так и не успели зарегистрировать: как это часто бывает, все неглавное оставлялось на потом — а это действительно оказалось неглавным — в самих отношениях за двадцать с лишним лет давно все было ясно и понятно, противоречий не было. Гражданский брак юридически является полноценным, более того, даже зарегистрированный брак при наследовании имущества юридически должен подкрепляться наличием совместного бюджета. Но напрасно выдающийся художник считал, что распределил все наследство между своими, включив в число наследников и пасынка, которого растил, и собственного сына, с которым только и успел познакомиться, — он не учел мнение на этот счет «чужих», действовавших при абсолютной коррумпированности всей государственной системы. И эти чужие решили, по всей видимости, преподнести выдающемуся художнику посмертный урок высокой морали и нравственности. Они хорошо знали главное: в квартире должны находиться доллары, зарабатываемые в США и привозимые в Москву. И еще: в квартире должны находиться рисунки — те рисунки, которые так мешали художникам в конкуренции. Впрочем, неизвестно, чему там отдавалось предпочтение: зависти или стяжательству.

Что стало бы с женой художника, если бы она появилась дома в тот самый момент, когда там были грабители, — нетрудно представить. Хотя, судя по всему, те торопились все уничтожить и забрать именно к ее приезду. Ирину спасла подруга, не пустив домой и оставив у себя: домой нельзя — там мародеры, а в стране такая обстановка, что милиция работает на бандитов, при появлении дома Ирины ее просто загребут в отделение, а выпустят ли оттуда, да вообще что будет — трудно сказать. Такое объяснение дается в воспоминаниях. Но сегодня, когда с той поры прошло более десяти лет, когда стало известно многое дальнейшее об этом преступлении, невольно возникает недоверие: а говорила ли эта подруга правду, не участвовала ли в доле? Ведь знала же, что в квартире полным ходом идет грабеж; значит, знала и тех, кто это был.

15 марта 2002 года деятели культуры в клубе «Петрович», принадлежащем художнику-бизнесмену Андрею Бильжо, весело отмечали похороны. Радости даже не скрывали. Поведение их было таково (а особенно усердствовал поэт-«правдоруб» Игорь Моисеевич Иртеньев), что Ирина Ефимовна вместе со своей подругой и сестрой Виталия Викторовича покинули клуб — очевидно, чтобы не нарушать всеобщего радостного настроения.

Итог был такой: однокомнатная квартира оказалась полностью разграблена; деньги на новую квартиру, тяжело зарабатываемые за границей, исчезли; рисунки — исчезли; позже выяснилось: архив публикаций за 30 с лишним лет работы художника приблизительно в 12 тысяч рисунков был уничтожен (статья 214 УК РФ: вандализм), а 300 работ-оригиналов украдены для дальнейшего использования и вскоре "нашлись" у художника-бизнесмена Леонида Тишкова, поставивших их в экспозицию в свой выставочный зал (статья 146 УК РФ: нарушение авторских и смежных прав) — из 15 тысяч рисунков 3 тысячи находились у жены; все имущество из квартиры — одежда, мебель, домашняя техника, посуда и вся прочая утварь — исчезли (статья 161 УК РФ: грабеж; статья 158 УК РФ: хищение чужого имущества — наказание до 5 лет лишения свободы); однокомнатная маленькая квартира, как издевательски пояснили художники, будет переоборудована в музей Виталия Пескова, а всё совместно нажитое имущество с этой поры объявляется экспонатами данного музея (статья 285 УК РФ: злоупотребление должностными полномочиями; как тут не вспомнить давнюю традицию: Академия художеств еще в 1919 году забрала для своего помещения особняк купца И. А. Морозова на Пречистенке, 21); саму вдову потчевали неустанными угрозами: если она поднимет шум — окажется в милиции, откуда выйти проблематично — потому что все госорганы в стране коррумпированы и работают не за закон и зарплату, а на тех, кто платит из собственных источников, — лучше покинуть Москву и отправляться в «свою Америку» — все это передавалось через нескольких подруг, которые наверняка передавали правду, но совершенно непонятна степень их участия, кем они были — сами жертвы угроз или соучастницы (имена их названы в мемуарах)?

Бороться с мафией, явно прикормленной высокими властными структурами, для немолодой женщины, конечно, было невозможно. Ничего другого не оставалось, как уехать из Москвы — да и куда деваться, семью выдающегося художника превратили в бомжей. Преступники не были в курсе, что у нее в Нью-Йорке сохранилась небольшая часть архива — всего около трех тысяч рисунков. Но и этого было достаточно, чтобы не исчезла память о выдающемся художнике.

В Москве никто и не думал о создании музея Виталия Пескова — его так и не создали, нужно было лишь присвоить недвижимое имущество, — а уж дальше, считая, что все препятствия удалены, началось «коммерческое использование» приобретения (статья 159 Уголовного кодекса РФ: мошенничество; статья 158 УК РФ часть 2: хищение чужого имущества для использования его в личных корыстных целях; наказание до 5-ти лет лишения свободы), причем действовали так нагло, что в высоком покровительстве и «крышевании» сомневаться не приходится. Ровно через месяц после смерти художника, с 12 по 25 апреля 2002 года в московском частном клубе «Муха», принадлежавшем Леониду Тишкову, в Большом Кисловском переулке, прошла выставка 300 рисунков выдающегося художника Виталия Пескова, называвшаяся «Виталий Песков: тот самый и другой», на выставке экспонировались те самые рисунки, что пропали из квартиры художника. Вход на выставку платный — должны же были устроители всего этого безобразия получить материальное вознаграждение за моральные издержки, ведь поди совсем нервы истрепали на такой-то скорости: через месяц выставку организовать! Организатором выставки был Леонид Тишков (статья 158 часть 2 Уголовного кодекса РФ: хищение чужого имущества для использования его в личных корыстных целях). В многочисленных рекламных интервью и откликах, по ним-то теперь и можно установить организатора — «Независимая газета» от 18 апреля 2002, «Коммерсантъ» от 12 апреля 2002, «Российская газета» от 15 апреля 2002 года и др. — сам Леонид Тишков уверенно рассказал, что Виталий Песков «удостоился великой чести — быть другом Тишкова», и вот поэтому Тишков в знак такой дружбы «вычистил» чужую квартиру, где нашел 300 оригинальных рисунков, представленных им на этой выставке, а вот весь архив оказался… пропавшим (то есть выброшенным Тишковым же). По воспоминаниям Ирины Коршиковой, гражданской вдовы Виталия Пескова: Тишков никогда в жизни не был другом Виталия, она сама его в глаза не видела, а о его существовании знает только то, что Тишков является мужем детской писательницы Марины Москвиной, с которой сама когда-то была знакома и сохранила общих подруг, от которых чета Тишков — Москвина и узнала о семейной жизни ее и Виталия и о хранящихся долларах.

Cразу после преступления, прибыв из Москвы в Нью-Йорк, Ирина Коршикова и Вагрич Бахчанян (выдающийся художник, работавший несколько лет в «Литературной газете», уехавший в эмиграцию в 1974 г. и обосновавшийся в Нью-Йорке) совместно отправили письмо в «Литературную газету», где Виталий Песков и Вагрич Бахчанян проработали вместе в течение многих лет — письмо было посвящено преступлению и надругательству над памятью художника и взывало о помощи. Сотрудники отдела юмора «12 стульев» Павел Хмара и Евгений Обухов тут же стали действовать, объяснив главному редактору газеты Юрию Михайловичу Полякову необходимость этой публикации. Тот сразу согласился, но объяснил, что не может принимать решения самостоятельно и должен все это изложить вышестоящему руководству — что вообще-то лишь проформа. Павел Хмара и Евгений Обухов, связавшись по Интернету с Ириной Ефимовной Коршиковой, пообещали: «Литературная газета» не предаст, поможет и в сохранении творческого наследия художника, и в возвращении его семье всего имущества и денег. Но время шло, в своих следующих письмах оба сотрудника юмористического отдела оправдывались, что постоянно напоминают Полякову о необходимости публикации, а тот по-прежнему все не может договориться с кем-то из вышестоящих… Надо отдать должное Полякову: он сдался не сразу, он пытался кому-то — кому, кто стоял за всем этим, кто так отчаянно старался крышевать деяния воров? — объяснить, что правда о таком выдающемся художнике, каким является Виталий Песков, все равно выйдет наружу, что умалчивание — это соучастие… Публикация в «Литературной газете» письма вдовы и друга выдающегося художника о чудовищном преступлении и надругательстве над ним не была разрешена.

Куда бы вдова выдающегося художника ни обращалась — Министерство культуры Российской Федерации, Союз художников, Общественная палата, Московская мэрия и т. д. — ни одно из госучреждений и ни одна из общественных организаций не помогли: часто вообще не отвечали или отвечали издевательски, как это сделали в Министерстве культуры Российской Федерации, прислав наглый ответ за подписью никогда не существовавшего человека: «Министерство культуры России не заинтересовано в творчестве художника В. Пескова».

Через некоторое время Прокуратура Российской Федерации все же возбудила уголовное дело. Но — на сем и посчитала свою миссию законченной. То ли дело было как открыто — так и закрыто, то ли так себе и стоит открытое — никому не мешая. В книжной редакции своих воспоминаний И.Коршикова привела цитату из ответа ей заместителя начальника Управления современного искусства Министерства культуры РФ А. С. Заволокина, написавшего, что Тишков является крупным чиновником режима по искусствам, он — «пропагандист творчества советских и российских карикатуристов и представитель российского искусства в других странах» (стр. 318 — ВИТАЛИЮ ОТ ИРИНЫ. Памяти художника Виталия Пескова" , Mir Collection NY, 2007). По «странному» стечению обстоятельств эта страница на сайт Энциклопедии карикатуры не попала. К слову сказать, Заволокин Александр Сергеевич (1951—2008), занимавший эту высокую должность, как явствует из источников — приходился общим другом Михаилу Швыдкому и Леониду Тишкову.

Вагрич Бахчанян (слева) и Александр Генис (справа) на выставке памяти художника Виталия Пескова, Нью-Йорк, 18 января 2004

Семье художника помогали чужие люди: объявление о необходимости сохранения хотя бы оставшихся трех тысяч рисунков из огромного творческого наследия выдающегося художника, — публиковались в русскоязычной прессе, и люди отзывались на них; отзывались отовсюду, где живут русскоязычные люди, знающие и любящие произведения Виталия Пескова — из Москвы и Петербурга, из Киева и Минска, из Прибалтики и западноевропейских стран, из разных городов США…

В Нью-Йорке, совместно Вагричем Бахчаняном, Ирина Коршикова провела несколько выставок памяти мужа, создала сайт: «Виталию от Ирины. Памяти художника Виталия Пескова» (январь 2002 г.) и издала книгу «Виталию от Ирины. Памяти художника Виталия Пескова», Mir Collection NY, 2007, ISBN 1-893552-50-0, впоследствии представленную на сайте Большая Энциклопедия Карикатуры (книгу также можно скачать и читать здесь). И каждое из этих деяний, освещаемое в прессе, немедленно получало отклик в виде новых порций угроз и предупреждений из Москвы; это было мерзко, но наверняка не слишком страшно: вдалеке, из Москвы, исполнить свои угрозы они не могли.

Но из бедственного и нищенского положения спастись оказалось невозможно: все деньги, которые высылались в Москву (пасынок художника тоже зарабатывал) на покупку квартиры, с чем были связано все будущее и профессия, были украдены; пока издавалась книга памяти Виталия Пескова — талантливый начинающий литератор и музыкальный критик Виктор Коршиков, многие серьезные статьи которого уже публиковались в прессе и получили отклик профессионалов, в том числе со стороны преподавателей Московской консерватории, покончил с собой (также существует недостоверное мнение, что он был убит, но это и не столь важно: доведение до самоубийства является само по себе тоже убийством — и пожалуй, даже страшнее; статья 120 УК РФ: доведение до самоубийства; наказывается лишением свободы на срок от семи до десяти лет). Это — самый кошмарный итог каскада преступлений.

Письмо посла Российской Федерации (для увеличения кликнуть на изображение)

В 2008 году Ирина Ефимовна Коршикова безвозмездно передала весь имеющийся у нее архив (рисунки, фотографии, публикации, письма и записки художника, а также последующая переписка с деятелями культуры, Прокуратурой, Министерством культуры РФ, Московской мэрией и т. д.) в Российский государственный архив литературы и искусства (см.Передача в РГАЛИ документов В. В. Пескова и Архивы России: «Во время командировки был принят на хранение архив художника-карикатуриста Виталия Пескова (приблизительно 3 тысячи рисунков) от его вдовы Ирины Коршиковой»), за что получила специальную благодарность от правительства Российской Федерации. Ни соболезнований, ни уверений в раскрытии преступников, надругавшихся над прахом выдающегося художника и оставивших его семью без средств к существованию, официальными лицами не было высказано.

Имена вдов всегда пишутся мелким шрифтом, но именно они сохранили для человечества своих мужей: стихи Осипа Мандельштама, пьесы Александра Вампилова, проза Юрия Трифонова (тоже гражданский брак) и Сергея Довлатова, произведения Ильи Габая, искусствоведческие работы историка Рашита Янгирова, 3 тысячи рисунков Виталия Пескова — всё, что осталось из уничтоженного огромного творческого наследия в 15 тысяч карикатур, из которых 300 рисунков было украдено мародерами…

Творчество Виталия Пескова не забыто. Рисунки художника по-прежнему живы и привлекают внимание. Они постоянно переходят из сайта в сайт, ими иллюстрируют статьи в СМИ и сборники, они продолжают использоваться в различных телепроектах (например, заставки телепередачи «Рождённые в СССР» на канале «Ностальгия»).

Преступление

При написании этого раздела использовался материал только из открытых источников, никакими другими мы не располагаем. Преступления из творческой зависти нередки, но произошедшее тут — поражает и наглостью, и цинизмом, и бесстыдством. Даже уничтожив творчество художников и предварительно ограбив его семью, члены этой компании-группировки не могут успокоиться в продолжении травли, чувствуя свою полную безнаказанность. Мы не можем назвать всех участвовавших в преступлении и уверенно называем только тех, кто и так уже давно названы. Многие из них являлись по сути учениками Виталия Пескова, пойдя тем же путем в искусстве, начатому карикатуристами «Литературной газеты». Их имена давно хорошо известны, но тем не менее, никто из них не осужден, так что можно лишь порадоваться за этих людей: жизнь удалась.

Вот и встретились…

Еще сразу через несколько дней после смерти художника некий господин Леонид Тишков попросил о встрече и приватном разговоре Нину Пескову — ту самую бывшую жену Виталия Пескова, которая была женой очень короткое время и на тот момент уже около тридцати лет не имела к нему никакого отношения, но — имевшая общего сына, ставшего официально одним из наследников творчества художника (доверенности на авторские права выписаны на гражданскую жену, но Тишков мог этого и не знать, и именно на той встрече получить данную информацию, что вполне развязывало руки). Сам Тишков помнить Нину Пескову в качестве супруги известного художника не мог по причине малолетства: представитель следующего поколения, будучи на десять лет моложе, во время их скоротечного брака он еще или не прибыл покорять столицу, или уже прибыл, но учился на младших курсах медицинского факультета. И вот — встреча состоялась. Что там происходило, неизвестно: возможно, Тишков, зная о нелучших отношениях давних бывших супругов, предложил соучастие в своих махинациях; но возможно, что он угрожал и чем-то шантажировал, чтобы сын Петр не вздумал мешать и не лез со своими правами творческого наследника — на имущество тот и не мог претендовать, так как не жил единым бюджетом с отцом. Учитывая, что имя Петра нигде не упоминается, — то второе: скорее всего, Тишков хотел вывести молодого человека из возможных требователей творческого наследия его отца — по всей видимости, это и было сделано. По всей видимости, эта встреча и положила начало преступному сговору. Мы не знаем подробностей, а Прокуратура Российской Федерации, судя по всему, и знать-то не желает.

А еще через пару-тройку недель, ровно через месяц после смерти Виталия Викторович Пескова, Тишков организовал коммерческую выставку в собственной частной галерее (статья 158 Уголовного кодекса РФ часть 2: хищение чужого имущества для использования его в личных корыстных целях).

Незаконные публикации и выставки

Публикации украденных рисунков Виталия Пескова пошли по всей Руси великой (ст. 146 УК РФ: нарушение авторских и смежных прав) — кто получал гонорары, неизвестно, а Прокуратура Российской Федерации по какой-то причине — интересно, по какой? — весьма нелюбопытна, чтобы это выяснить.

В газете «Труд» («Труд» № 041 за 06.03.2003) было опубликовано «последнее интервью» с Виталием Песковым (читать интервью), причем этот журналистский материал анонимный, имя журналиста не опубликовано; — а вот по воспоминаниям вдовы, это интервью было не последним, некий журналист его взял давно, но самому Виталию Викторовичу это интервью вообще не понравилось и он запретил его публикацию. Как же эти странички попали в редакцию газеты? По всей видимости, листки с распечаткой так и оставались среди рабочих бумаг художника. Судя по всему, воры нашли его в квартире художника и сочли необходимым использовать такой раритет в собственных интересах. И редакторы газеты «Труд» по какой-то причине приняли такой подарок. Прокуратура могла бы поинтересоваться, кто принес это интервью в редакцию, кто его автор, кому был выписан гонорар, но — не заинтересовалась. А неостановленная наглость, как известно, возрастает — ведь все в этой жизни развивается — если не остановить.

Продолжились и внезаконные вернисажи, на которых вовсю представлялись рисунки Виталия Пескова (напомним: все права на рисунки художник доверил своей семье, то есть на территории Российской Федерации никто не имеет никаких прав на рисунки выдающегося русского карикатуриста — семью просто вытурили из страны, чтобы не мешала воровать и наживаться на ворованном). И тем не менее — пожалуйста: уважаемая (?) газета «Комсомольская правда» от 20 октября 2003 дала рекламу очередной выставки рисунков Виталия Пескова, проходившей в Москве в октябре — ноябре 2003 года: «Музей „Обретая свободу“. Улица Делегатская, дом 3. Проезд: ст. метро „Маяковская“ или „Цветной бульвар“, далее троллейбусом до остановки „Каретный ряд“. Телефон 924-34-81. Цена билета — 30 рублей. Для школьников и пенсионеров — 10 рублей». Даже о скидках для пенсионеров позаботились — какие они милые! Музей «Обретая свободу» — это филиал Музея современной истории России. Кто был на тот момент директором музея и кто выступил куратором экспозиции — выяснить не удалось, зато гордо и символично выступает имя организатора, предоставившего четыре сотни рисунков (и поделившего гонорар с музеем), — это «Литературная газета» (главред Ю. М. Поляков — тот самый, который поначалу отчаянно выступал за правду и даже собирался предоставить для этого газетную страницу, но — ему не разрешили; а сам-то он не мог себе подобного разрешить, он-то всего лишь главный редактор). Заметьте: с ворами Л.Тишковым и его Ко «Литературная газета» ничего не желала иметь общего: рисунки выдающегося художника были использованы только свои, редакционные, коих отыскалось не 300 (как украл Тишков), а — 400. Иными словами «Литературную газету» и обвинить-то в пособничестве ворам нельзя — рисунки взяты из закромов собственной редакции: ну как не воспользоваться и не «подзаработать» на этом — да еще когда вся страна ворует!

Список можно было бы продолжить: внезаконные публикации и экспозиции продолжаются, их останавливать никто и не собирается — а ведь как интересно было бы узнать имена следователей, ведущих это уголовное дело, и перечень приобретенных ими товаров за это время.

«Человек в квадрате»

Поведение вдовы Ирины совместно с Вагричем Бахчаняном было московскими деятелями искусств признано просто отвратительным: ну надо же — так доходчиво все объяснили, чтобы не лезли со своими воспоминаниями, — а они лезут, да еще в январе 2004 года сайт поставили: www.peskov.org. Это было самое возмутительное и требовало самых немедленных действий. Теперь воры возжелали издать книгу все тех же 300 украденных рисунков — и делать это надо было как можно быстрее, ибо созданный сайт мог помешать дальнейшей наживе. Вдохновителем проекта стал все тот же Леонид Тишков; книга была издана в 2004 году в московском частном издательстве «Пенаты», принадлежавшем… Нине Песковой. Как тут не вспомнить тайную встречу Л.Тишкова с ней через несколько дней после смерти Виталия Викторовича. И зачем же надо было использовать чужое издательство, если в 1990 году Тишков сам создал собственное издательство «Даблус»?, а в том же 2004 году принял участие в создании издательства «Livebook/Гаятри».

Ответ оказался прост — не светиться самому и одному. Ложь, как известно, порождает следующую ложь. А отчаяние, порожденное сделанным за границей — сайтом Памяти художника Виталия Пескова, привело творческих работников к новому творческому полету и повороту.

За пару лет до того в том же издательстве вышла книга памяти художника Олега Теслера — этот художник стоял несколько отдельно от остального потока советских карикатуристов — под названием «Человек в квадрате» — так же называлась серия философских комиксов О. Теслера: нарисованный человечек пытался вырваться из квадрата, в который был помещен, но стороны не пускали его, тогда он убегал внутрь квадрата, становясь все меньше, пока не исчезал полностью. Название к книге О. Теслера выглядело вполне убедительным. И вот в этом же файле через два года стали срочно форматировать рисунки В. Пескова, причем работа делалась столь быстро, что название новой книги забыли поменять — и новая книга вышла с тем же названием; иными словами название одной книги случайно скопировали на другую, не имеющей к этой никакого отношения — вот как торопились.

Презентация книги ворованных рисунков в Доме журналиста. Москва, июль 2004 г. Среди участвовавших известные лица на фоне одной из украденных картин

Книга, изданная с нарушением авторских прав (ст. 146 УК РФ: нарушение авторских и смежных прав) и выпущенная под чужим заголовком, продавалась и продолжает продаваться совершенно открыто по вполне приемлемой цене — от 300 до 500 руб. — исключительно чтобы уж совсем не пустить по миру издателей (статья 158 УК РФ: хищение чужого имущества; наказание до 5-ти лет лишения свободы). На рекламу нового издания были брошены большие средства (откуда, не из той ли самой разграбленной квартиры — но мы этого не знаем, а Прокуратура Российской Федерации по какой-то странной причине не заинтересовалась). Презентация прошла аж в Доме журналистов. Фотографировались особо торжественные моменты, зачитывались литературные произведения автора, который был на самом деле художником, поэтому чьи именно произведения, найденные в квартире, зачитывались, точно неизвестно. По версии вдовы, это могли быть ученические работы — Виталию порой приносили на суд молодые авторы свои юморески; что-то терялось и застревало в бумагах — мебели-то особой в однокомнатной квартирке не было, из-за тесноты все сваливалось в одну кучу; воры, разбирая бумаги и уничтожая архив, могли найти эти листочки и, не разобравшись, использовать, как использовали отвергнутое художником интервью, позже напечатанное в «Труде».

Но самым восхитительным был отклик на событие, опубликованный в «Литературной газете» («Литературная газета», 28 июля 2004): там книга украденных рисунков была встречена как великое достижение — мероприятие по сохранению творчества выдающегося художника (это после того, как несколько десятков тысяч рисунков художника было истреблено). А музой выдающегося художника была названа… Нина Пескова! (вот он, новый порыв творчества художника и драматурга Л. Тишкова; до того никому в голову такой пассаж — выдать бывшую супругу за вдову — в голову не приходил, а ведь как просто, и есть на кого всё скинуть! И идея была немедленно поддержана соратниками по сговору; статья 159 УК РФ: мошенничество, умышленное искажение фактов). Читатель, немедленно поднимитесь из обморока, вас ждет еще интересный факт: автором опуса в «Литературной газете» был Павел Хмара — тот самый сотрудник отдела юмора «12 стульев» «Литературной газеты», который до того взывал к публикации письма Ирины Коршиковой и Вагрича Бахчаняна о произошедшем преступлении, — но как раз к этому времени вышедший на пенсию, то есть человек почти со стороны, за которого редакция не может отвечать. Этот материал в Интернет-версию на сайт «Литературной газеты» не попал — ознакомиться с ним можно только в газетном зале библиотек, — да и предназначался он явно не для широкого круга читателей, а для узкого круга рекламодателей; но даже и в бумажном виде вызвал несколько отзывов-негодований — наверняка от несознательных элементов, не понимающих, что редакции надо выживать в рыночных условиях, а сотрудникам получать зарплату. Как объяснила сама Ирина Ефимовна, идея «правильной вдовы» возникла не случайно. Когда ей звонили с угрозами, прозвучала и такая фраза: не может выдающийся русский художник принадлежать еврейке, неправильно это; но поскольку настоящая вдова художника не соответствовала стандарту, это звание было скоренько присвоено первой его супруге. Заметим, что среди разработчиков версии Ирина Ефимовна назвала поэта-сатирика Игоря Моисеевича Иртеньева, т.е. человека с явными еврейскими корнями.

Да уж, дело было поставлено серьезно. И в «серьезной крыше» тоже сомневаться не приходится. Ошибиться или что-то перепутать по незнанию эти люди не могли: слишком точно оказались осведомлены, куда направлять потоки травли. А книга «Человек в квадрате», которая должна бы являться вещдоком по уголовному делу в суде, по-прежнему продается совершенно открыто в книжных магазинах — и это несмотря ни на что: и на то, что известна история публикации этой книги, и то, что там представлено 300 рисунков (уж сколько украли) против 3 тысяч, выставленных женой в Интернете.

Зашкаливающий уровень цинизма, коррупции и разврата первой половины 2000-х годов в России поражает на всех уровнях: как слова подруги, брошенные вдове, только что потерявшей мужа — а вслед затем и всё имущество: «Мы и без тебя справимся! У нас такие люди, одни знаменитости, с такими связями» (имя подруги: Светлана Новикова, больше ничего про нее не сказано), так и реакция Министерства Культуры Российской Федерации: «Министерство Культуры не заинтересовано в творчестве художника Виталия Пескова» (Министр Культуры на тот момент: Михаил Ефимович Швыдкой — см. фото выше), других государственных учреждений: Генеральная прокуратура РФ (генеральный прокурор в тот период: Устинов Владимир Васильевич), московская мэрия (мэр Москвы в те годы: Лужков Юрий Михайлович); да и поведение окружающих знакомых, друзей, родственников — потому что карьера делается именно таким способом.

Среди преступников

В таких случаях народная мудрость утверждает: деньги кончатся — позор останется. Но вот уже на протяжении более десяти лет они все чувствуют себя очень уверенно.

• Тишков Леонид Александрович — организатор выставок украденных рисунков, причем первая же выставка прошла в его частной галерее ровно через месяц после смерти В.Пескова; автор лживых публикаций, в которых называл выдающегося художника своим «замечательным другом»; сама вдова В. В. Пескова назвала этого человека, которого она в глаза никогда не видела, «мразью» — тот, со своей стороны, против фактов ничего не возражал — и не мог: есть документы, — и за сатисфакцией за оскорбление собственной личности в суд не обращался. Существуют данные, что он все же был привлечен к ответственности в связи с этим инцидентом и даже подвергся задержанию, причем аж два раза (!?), однако достоверно известно, что аресты долго не продлились, до суда дело не дошло и ныне этот человек находится на свободе и чувствует себя вполне вольготно.
• Москвина Марина Львовна — супруга Л. Тишкова, имеет общих подруг с Ириной Ефимовной Коршиковой, от этих подруг не только могла знать, но — не могла не знать информацию о деньгах; через общую подругу Елену Григорьеву (по мемуарной книге: подруга Леночка Григорьева) передавала угрозы и предупреждения. Тот факт, что с самого начала чета Тишков-Москвина привлекли к своим махинациям первую жену Виталия Викторовича Пескова, настолько ненавидящую его, что даже не допускала к общему ребенку, и Виталий Викторович познакомился с собственным сыном лишь в самом конце жизни, — яркое свидетельство о масштабных и длительных планах четы Москвиной-Тишкова. Думается, что молчать о произошедшем — такое же преступление. Характерно, что в статьях РуВи (Л. Тишков и М.Москвина) вся информация о преступлении удалена.

Златковский о художниках-«двоечниках» Пескове и Бахчаняне (каждый имеет право на собственное мнение!) на YouTube

• Златковский Михаил Михайлович — художник-карикатурист, сразу начавший лживые публикации о Виталии Пескове и оскорбления в адрес его семьи, причем, с одной стороны, в совершенно восторженных восхвалениях художника, и тут же рядом — в самых оскорбительных выражениях (см. обсуждение на форуме сайта художников, полное бесстыдства за все произошедшее: мародерство, вандализм, травля с доведением до самоубийства); (Статья 130 УК РФ: Оскорбления); как тут не задаться вопросом: если Виталий Песков такой плохой художник — зачем уничтожали его творчество (весь огромный архив публикаций) и травили семью с требованием не издавать его произведения? Или — всё-таки понимали значимость произведений В. Пескова и потому боялись конкуренции?
• Пескова Нина — владелец частного издательства, в котором была выпущена книга украденных рисунков. Вполне возможно, что Тишков и Москвина таким образом решили ее подставить и отвести удар от себя, а та согласилась на всё, лишь бы эта семейная чета не впутывала ее сына Петра в их махинации. Ответить четко может только уголовное расследование, которое вконец коррумпированная Прокуратура за столько времени не провела.
• Солдатов Владимир — московский художник; приезжая к родственникам в Нью-Йорк, заодно общался с Ириной Ефимовной с предложением не издавать книгу: уже художники издали в Москве триста рисунков — которые унесли из квартиры, — а больше и не надо, никого эта будущая книга не заинтересует, а вот о неприятностях он уполномочен предупредить.
• Рыжов Андрей — московский художник; очень активно пропагандировал издание украденных рисунков, но до этого, по воспоминаниям вдовы, тоже очень утешал ее на похоронах и даже подарил собственную визитку — чтобы обращалась к нему лично, если что-то понадобится; в общем наверняка очень милый человек.
• Иртеньев Игорь Моисеевич — известный поэт-сатирик; даже этот, безусловно, талантливый человек счел для себя уместным принять участие в таком гнусном преступлении (по всей видимости, мера добытого перевесила обременительные понятия совести и даже такого коммерчески важного понятия как репутация).
• Заволокин Александр Сергеевич (1951—2008), бывший начальник Управления современного искусства, Министерство культуры РФ; как явствует из источников — общий друг Михаила Швыдкого и Леонида Тишкова

Кроме того, не выявлены имена коррумпированных чиновников и работников Российской Прокуратуры, «не могущих» в течение стольких лет раскрыть преступление, которое раскрывается за пару часов в Интернете при помощи поисковой системы.

В своих воспоминаниях И. Коршикова написала о разговоре с товарищем ее мужа, художником Игорем Макаровым, и тот сказал: «Все художники возмущены происходящим». Но возмущались — тихонечко, чтобы никто — не дай Бог, — не услышал. Не нашлось никого, кто потребовал бы прекратить вакханалию и хотя бы извиниться. Все оказались повязаны совместными предприятиями, деньгами, делами, делишками, пьянками, гулянками и «пацанством» — но только не законом, совестью, моралью и всякими другими «заморочками». Если найдутся в России хотя бы трое-четверо, отказавшиеся подать руки этим перечисленным в далеко не полном списке, то, может быть, страна еще не совсем потеряна и еще сумеет вступить в нравственные пределы и продолжить существование — с этих самых нашедшихся троих-четверых…

Из карикатур Виталия Пескова

Для увеличения просмотра кликнуть на каждое изображение:

013VitalPeskov.jpeg

008VitalP.JPG

004VitalPeskov.jpg

Карикатура 1979 года на ввод советских войск в Афганистан

Россия в означенный период

Это время характеризовалось в Москве чудовищным развитием афер и аферистов всех мастей, воровства и подобных преступлений, называвшихся красивым словом «предпринимательство» и к настоящему честному ведению дел никакого отношения не имеющих. Особое значение уделялось связям с высокопоставленными коррумпированными чиновниками-мздоимцами, празднующими полную безнаказанность и «крышевавшими» за дележ награбленным этих преступников и их преступления и таким образом входившими в общие группировки. Коррупция достигла таких масштабов, что захватила жизнь всей страны.

• Президент РФ Владимир Путин, статья «Демократия и качество государства». По мнению В.Путина, для победы над системной коррупцией нужно разделить не только власть и собственность, но и исполнительную власть и контроль за ней. Политическую ответственность за борьбу с коррупцией должны совместно нести и власть, и оппозиция: «Проблему коррупции нельзя решить методом репрессий». В.В Путин о коррупции: «В борьбе с коррупцией нельзя кричать „караул“… За этим государство должно следить и реагировать по всем линиям».
• Председатель правительства России Дмитрий Медведев отводит борьбе с коррупцией немалое место. По словам премьера, проблема коррупции действительно беспокоит общество, и не менее половины граждан полагают, что государство обязано тратить силы и средства для того, чтобы бороться с соответствующими преступлениями: «Я уверен, что мы продолжим эту работу»
• Михаил Ямпольский, историк, филолог, философ, доктор искусствоведения: «…вся структура власти построена на том, что существует группа людей, непосредственная группа поддержки президента, которым дана возможность неограниченно обогащаться и воровать. Это традиционная структура определенного типа власти. Людям, которым разрешено воровать, это разрешение дано в обмен на лояльность. Считается так, что те, кто могут бесконечно обогащаться и воровать, они будут из последних сил защищать человека, который им это разрешает. Конечно, это тоже в каком-то смысле иллюзия, но до какого-то момента, пока власть не начинает разрушаться, это единственная группа поддержки».
• Сергей Алексашенко, директор по макроэкономическим исследованиям Высшей школы экономики: «…суды не судят справедливо, закон не работает, нет равенства всех перед законом, правоохранительные органы охраняют не правовые, а корыстные интересы чиновников и самих себя. И этот список можно продолжать. <…> Я не знаю, как реально реформировать российскую судебную систему, где все суды… — …часть вертикали? — Хуже. Если бы они были частью вертикали, было бы проще. Они, к сожалению, часть системы так называемых правоохранительных органов, которые охраняют не право и не граждан, а чьи-то корыстные интересы. Они с ними „спелись“, вот чьи интересы они защищают»
• Леонид Парфенов: «Это очень по-советски: не только победить врага, но и занять его жилплощадь».
• Из доклада Немцова-Милова: «Путин. Итоги»; «Коррупция разъедает Россию»
• Владимир Корсунский, главный редактор интернет-издания «Грани. Ру»: «…постепенно выстроилась система, которая ликвидировала свободный суд, которая плюет на Конституцию, которая ее меняет как хочет, без референдумов, без нормального оформления изменений в Конституцию, без обсуждения, которая трактует законы так, как хочет, которая судит тех, кого хочет, а кого не хочет, не судит, независимо от вины, совершения преступления или несовершения преступления. Эта система уже сложилась».
• «Согласно социологическим опросам 75 % граждан России не доверяют полиции, 70 % — прокуратуре, 62 % — правосудию»
• Юрий Афанасьев, историк и политик, академик; статья «Сколько еще Россия протянет „в безнравственности“»: «Институции в России, которые называются — таможня, прокуратура, погранвойска, милиция и предполагают правоохранительные функции, на самом-то деле, оказывается, выполняют криминальные функции. Может ли дальше существовать страна, находящаяся в их власти? Может ли считаться жизнеспособной любая система — механическая, органическая или социальная, неспособная воспринимать вызовы, сигналы, импульсы извне или изнутри?»
• «Десятилетний период правления Владимира Путина ассоциируется с ростом уровня коррупции в России. Согласно данным влиятельной международной организации „Transparency International“, по уровню коррупции Россия находится на 154 месте среди 178 стран, рядом с Конго и Гвинеей-Бисау»
• Диссертация на тему «Коррупция в органах государственной власти Российской Федерации: Социологический анализ», автор кандидат социологических наук Джабраилов Муса Хасмагомедович, 2005 год, Москва: «Коррупция в органах государственной власти в современной России является одной из наиболее острых проблем, без кардинального решения которой невозможно эффективное развитие российского общества».
• Света из Иванова (Светлана Курицына, активистка молодежного движения «Наши», представитель народа): «Единая Россия очень много сделала достижений. Они подняли экономику, мы стали более лучше одеваться…».

Ссылки

• Памяти художника Виталия Пескова // сайт
• «Виталию от Ирины. Памяти художника Виталия Пескова», Mir Collection NY, 2007, ISBN 1-893552-50-0 на сайте Большая Энциклопедия Карикатуры